今起，一起走近我省各个门类技艺精湛的“文物医生”，看看他们如何匠心守护老祖宗留下的文物和文化遗产，更好地传承历史文脉。

面对一堆碎片、层层锈蚀，“文物医生”如何让破镜重圆？千百年前照过古人的铜镜如何映照古今？1月13日，武汉博物馆“85后”文物修复师鲁茜，从幕后走向台前，在“复镜展颜——武汉博物馆青铜镜修复成果展”展厅，向参加社教活动的一群孩子讲述铜镜修复技艺和背后故事。

鲁茜带孩子们体验青铜修复技艺

参照“同款”精心补配 4块残片变身明星铜镜

铜镜是武汉博物馆馆藏文物的大宗，数量多达5000余件，从战国至明清，年代跨度大，纹饰多样、内涵丰富，为研究古人审美意趣、社会生活提供实物依据。

然而，历经千百年洗礼，不少铜镜或锈蚀不堪，或断裂、缺失。2014年和2022年，武汉博物馆分两次开展铜镜抢救性修复工作，从馆藏中选取一批亟待修复的铜镜，运用科学技术手段对其进行保护性修复，共修复铜镜300余面。为展示修复成果，特推出此次铜镜修复成果展。

“文物修复如同病人接受治疗，修复前分析检测和病害记录，好比术前检查，以便‘文物医生’确定病因和治疗方案。然后有针对性地对文物病害采取清洗、矫形、拼接、补配等‘手术治疗’。”鲁茜将修复工作讲得深入浅出，孩子们听得津津有味。互动环节，鲁茜现场展示翻模、补配等环节，演示妙手回春的修复技艺，孩子们跃跃欲试都想体验一把。

“整个展厅最难修的铜镜有几面，包括这面唐代双鸾狻猊葵花形铜镜”。鲁茜接受采访时介绍说，这些残片铜质很好，表面锈层致密、均匀且轻薄，历经千余年，摸上依然光滑。但遗憾的是，该铜镜残缺严重，现存的4块残片粘接后，仅约占镜面三分之一。

唐双鸾狻猊葵花镜修复前

唐双鸾狻猊葵花镜修复后

“因缺损太多，该铜镜修复的难点在补配环节”，鲁茜称，为了寻找修复依据，团队花了大量时间搜寻各种史料，并把能找到的有关青铜器的出版图录全部翻了一遍，终于找到一面纹饰、尺寸完全一样的完整镜的拓片。

唐双鸾狻猊葵花镜修复中

参考“同款镜”的纹饰、规格，用精雕油泥把残缺部分的镜身、纹饰雕塑出来，再经硅橡胶翻模、外范制作、浇铸铅锡合金、修整纹饰细节等环节，补配才算完成。“这个过程相当费神，前后耗时两周左右”，鲁茜说。接下来细致打磨、做旧，修复完成的铜镜呈现出养眼的展示效果，成了展厅里的明星铜镜。

厚度以毫米计 碎片太薄考验手上功夫

“相比立体的青铜容器，铜镜修复在粘接时，稍有点不平整，用手一摸，就会发现‘废了’。镜背接缝处有明显的‘坎儿’，必须返工。”鲁茜说。

汉代“吾作明镜”四乳神人神兽铭文镜修复前后

一面汉代“吾作明镜”四乳神人神兽铭文镜，碎成七块，且中间部位的残片很薄，“最小的碎片捏在手里估摸了下，仅约两毫米厚”。鲁茜回忆称，拼接时，修复师先用纸胶带把碎片粘在一起，做临时固定，随即用类似橡皮泥的油泥，倒模将其嵌在里面，再借助牙科手术用的钢针等，让胶水慢慢渗进去。修复团队特选用了一种固化和硬化时间较长的胶，便于修复师不断检查、一点点调整。

这些以毫米计的碎片，如何才能拼接得严丝合缝？鲁茜回答，“这确实很考验修复师手上功夫，不仅要手稳，还要依靠大量的经验积累，更考验修复师的细心和耐心。”

专家对武汉博物馆铜镜抢救性修复工作进行验收

小心呵护遗产 修复就像跨越时空的对话

铜镜修复如同一场跨越时空的对话，“文物医生”十年如一日，基于呵护文化遗产的初心，小心翼翼地除去锈蚀，修补碎片，让沉睡的铜镜重焕生机。

武汉博物馆藏品保管部副研究馆员孙黎生称，墓主朱显栻生前为明楚藩王后裔，其与妻赵恭人不但安葬于同一墓穴，且各取半面铜镜置于枕边，推测两人今生情投意合，并希望来世还能再续前缘。他还称，文物保护修复工作，本质上是揭示文物所蕴含的历史价值、艺术价值、科学价值。这面镜的断裂并非病害所致，且对研究明代藩王葬俗文化极有价值，所以馆方决定不修。

孙黎生在展厅讲解

在博物馆为何看不到铜镜的正面，很多观众对此有疑问。孙黎生称，铜镜当初制作出来时，通体大多数是金黄色或银白色，我们现在看到的黑色或蓝绿色，其实是其锈层的颜色。古人当时使用有光泽的正面来照容，但经千百年岁月洗礼，铜镜正面已失去照面功能。而镜背的纹饰、铭文蕴含着丰富的历史文化内涵，博物馆遂把镜背展示给观众欣赏。

武汉博物馆馆长任晓飞称，镜像万千，映照古今。铜镜在我国有4000多年前历史，它们是时光的守望者，是古人生活烙印和历史变迁的见证者。文物修复师妙手匠心，使铜镜展颜，让它们“开口”讲述自己的故事，传承千年文脉。